Carte postale du Palais royal de Turin (3ème partie)

Les glaces sont dues à l’architecte Benedetto Alfieri (moitié du 18è siècle), ainsi que les consoles, les sofas et les tabourets d’après ses dessins.

Les appliques dans le goût rocaille sont l’œuvre de Ladatte, sculpteur du bronze, tandis qu’on doit au travail de différents artistes l’horloge sur la cheminée, représentant  La chasse au cerf et au sanglier. En 1840, Charles-Albert commande une nouvelle décoration : les glaces sont  partiellement couvertes par des portraits célèbres de personnages du règne.

Salle à manger. Pièce occupée à l’origine par une chambre à coucher et une toilette qui faisaient partie de l’Appartement d’Eté, commandé par le duc Victor-Amédée II à la fin du 17è siècle et rénové par Filippo Juverra et Benedetto Alfieri. En 1837, les deux pièces sont réaménagées pour créer la nouvelle salle à manger commandée par Charles-Albert et dessinée par Pelagio Palagi.

Les tapisseries du 18è siècle, réalisées par la Manufacture Royale de Turin selon les croquis de Claudio Francesco Beaumont, représentent Le jeune Hannibal prend les armes et jure haine aux Romains, Les honneurs suprêmes à César.

La table est dressée avec la prestigieuse argenterie fabriquée par Charles-Nicolas Odiot pour Charles-Albert à partir de 1833 et ensuite améliorée. Présenté au public parisien lors des Expositions des Produits de l’Industrie le 1 mai 1834, le service est admiré pour sa grande perfection technique.

Entre 1873 et 1874, le service a été transféré au Palais du Quirinal à Rome, et aujourd’hui  revient temporairement à Turin pour être admiré dans le lieu pour lequel il a été conçu, avec ses riches soupières, ses légumiers, ses cocottes.

La riche décoration, influencée par le goût anglais, contient des éléments de style Empire avec des formes nouvelles, liées au progrès technique et à la nécessité de satisfaire le vaste marché de la bourgeoisie européenne.

Salle de l’Alcove. La chambre à coucher de Charles-Emmanuel II remonte à la phase de construction du Palais.

A l’époque de Charles-Albert, on y exposait, sur des étagères laquées, de nombreux vases orientaux, dont certains sont encore présents aujourd’hui.

Salle des médaillons. Autrefois Salle du Trône du roi Victor-Amédée II, et dénommée Salle des Grâces, elle prend le nom de Salle des Médaillons pendant le règne d’Humbert  Ier, en raison des ovales en marbre placés sur les murs.

Dans les encadrements de la frise sont logées les allégories de la Beauté, de la Modestie, de la Gaieté, de la Grâce d’éloquence, attribuées à Bartolomeo Caravoglia et Luca Dameret. 

Le décor des murs, dans le goût néobaroque, est daté des dernières années du 19è siècle et traduit le goût de la reine Marguerite. 

Réalisé d’après les projets du premier architecte Emilio Stramucci, il est composé de sujets peints à la tempera et reliefs en stuc, dessus-de-porte formés par des miroirs ornés de fleurs et quatre médaillons sculptés au 18è siècle par Simone Martinez pour la Galerie de Beaumont.